南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片是南音(yīn)琵琶常见的入门指法有弹(dàn)跳，技巧是手腕(wàn)背面(miàn)呈(chéng)小(xiǎo)量外突(tū)，面板(bǎn)和手背(bèi)面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前(qián)方稍(shāo)稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐(qí)；快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要(yào)“站立(lì)”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜(yí)过大(dà)，速度和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)的。

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南音琵(pí)琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图(tú)片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立(lì)”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于手指，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有揉、吟(yín)、带(dài)起、捺打、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛音(yīn)、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多(duō)种(zhǒng)和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的(de)运动中，手指端(duān)取势(shì)将(jiāng)弦身击捺在(zài)相品位上，使得(dé)微声，捺与前(qián)面一音(yīn)大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带(dài)的方法：当右手弹出前一按音之后，接着(zhe)在相(xiāng)品位上作向左内方(fāng)或向外方一(yī)拨，然(rán)后离(lí)开弦(xián)身，带起一个较弱或(huò)稍强的(de)音(yīn)来(lái)。

　　带与(yǔ)前面一音大都成下行(xíng)进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左(zuǒ)手指将弦身按在相(xiāng)品位上(shàng)，用中指或名指在下(xià)面搔弦(xián)发音（如(rú)用左手中指按弦时，则用无名指搔弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的奏(zòu)法(fǎ)；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左(zuǒ)手(shǒu)食(shí)、中、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法(fǎ)中最基(j特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗ī)础、最重要的指法。

　　其(qí)他(tā)右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭(zhí)、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般(bān)用与拇指相(xiāng)邻(lín)侧的指甲端）触弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲(jiǎ)端（一(yī)般用(yòng)大指外侧的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向(xiàng)右(yòu)挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上作连(lián)续均匀(yún)而(ér)不(bù)很快(kuài)的动，每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作八(bā)声，有的(de)作十(shí)六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出。<特利迦奥特曼的脚底痒怎么办，奥特曼的脚怕痒吗/p>

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从(cóng)四相到六相；从(cóng)无品到少品(pǐn)，从少品到多品；从用拨子到用(yòng)指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝(sī)弦(xián)；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音(yīn)孔(kǒng)到不开音孔；从(cóng)下斜(xié)抱、横抱到上斜(xié)抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴(qín)尾侧面(miàn)半遮(zhē)面，最后是琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱(cāng)抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏(zòu)技术演(yǎn)奏(zòu)方法和风格特点(diǎn)的不同而逐(zhú)渐(jiàn)形(xíng)成的(de)。

　　演(yǎn)奏技(jì)术的如唯(wéi)滚提高也要求(qiú)琵琶(pá)乐(lè)器的发(fā)展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣(zhā)余改(gǎi)革反过来又(yòu)要(yào)求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵(pí)琶演(yǎn)奏艺(yì)术的发展和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制(zhì)的(de)变化，是相辅(fǔ)相(xiāng)成、密切(qiè)而不(bù)可分割的。

　　各(gè)种因(yīn)素(sù)的存(cún)在和发展，构成了琵琶演奏(zòu)艺术(shù)传(chuán)派艺术的存在和发展。

　　参考资(zī)料(liào)来源：百(bǎi)度百科-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶

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